吾視談客

看《小偷家族》前，我不知是技裕和是誰。第一次看是技裕和的戲，覺得拍的好。大概會問人借多一些來看。查了一下是技裕和的資料，早稻田大學的畢業生，在我腦海中另一個和早稻田大學有關的名字是村上春樹。 導演沒有把對錯對立起來，很平淡的在生活的細節中表露了家族中人的關係，那若是真實的家人之間生活的小事。花在一起生活的時間造就了這一個沒有血緣的家族，而他們之的的感情是真實的，治和祥太的性教育，治和信代的性關係，亞紀和信代分享對那男人的經歷。大家都逃到了這樣的一個空間，建立了那不能說出口的情。 終究，祥太長大了，治著祥太認了這個妹妹，而祥太為了這妹妹背叛了家人。因為他們之間的關係，終究是假的，尤其在外人檢視下，真實的感情是抵不住現實強暴。祥太選擇的意志，既是反抗那羈伴，投靠現實，也是出於羈伴。太概是為了澟不要再做小偷了，是為了他的未來嗎？可惜是未來來之前，要回到去那家暴的家，在那門前，數著信代教他的一到十，手執祥太喜歡的波子，站起來，現在高了，可以看到出面的世界。 終有一天，他能有自己的人生吧。

看到這名字，第一件事是想起張懸的歌，藍天白雲當你離去。 戲是和劉小姐看，戲開首引了杜斯妥也夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟們》中的一段話：「在大多數情況下，人們，甚至惡人，要比我們想像中的他們幼稚得多、天真得多。其實我們自己也一樣。」入場前不知道，但約了劉小姐看還真好，他是我小數看完整本書的朋友吧。我覺得戲是說出了主題的，但就沒有作戲的感覺，比我的感覺是很日常的片斷，而日常，就是很多和主題無關的事發生。但戲則太多枝節，拍出來也沒有那麼的張力。不像同時給政府資助的《一念無明》那樣一個明顯的主題，都快一年了，我還記得《一念無明》播著黃衍仁《裝睡的人》跑步那幕。 《藍天白雲》的主題也是有趣的，但是兩住女角的對揚太弱了，而又拍多了太多其他人，但時間又不足。影頭有點心思，但可能太多枝節，氣氛好像不太夠。其中的士鄧麗欣父女對打那一場的空間處理是很好的一幕。兩個少女對父親的恨於我都太弱了，不過，在近躍離的生活中，即使是小事，也可以日夜累積成怨。而人就是可以很無故的動起殺意。

《梅蘭芳》 《崖上的波兒》 《Milk》 田壯壯的《小城之春》 《我的父親母親》 《愛失償》 《一百萬零一夜》 《浮生路》 《舞吧！昂》 《保持通話》 把《浮生路》總結為中產夢魘是暴力了一點吧。

星期六去了行山，四小時，完結時還看見了對面山有山火。日久沒看陽光，陽光對我己經很刺眼，那是《Wall E》 的進化... 昨天終於和妻子對了粉嶺戲院看《新宿事件》 ，原來那皮椅很好坐，不比旺角那些戲院差，而且還是大螢幕！算是拍得不錯，不過爾導說教的味道還是很重，而且角色也不是刻劃得很立體。 第一次看中大合唱團的表演《愛．無處不在》，感覺有一點奇怪。不過還沒能用言語說出。而近日比較失望的是《水中之書》，可能寄望比較高，而女主角演得有點生硬，演不出那種隨心，搞得男角的計算沒有對比可言。不過巴哈則演得不錯，和男主角合演得好看又有意思。反之另一套香港話劇團的《捕月魔君——卡里古拉》，劇本是卡謬的，我不諳荒誕為可，未能以所謂存在主義之言語評論。但劇做得好看，演員（我看的是辛偉強版本）演出了一種感覺，其矛盾，以及各人保持世界的不合理。魔君的拒絕為伍、希望，皆有張力。 值得講下還是和SY 看的《奧利安娜》，對白張力足夠，但不知是否己經不在大學，共感不強。想的己經是另一種教育及權力關係。

親密的兩個人，享有的是愛情嗎？外人未能得知，局中人只有迷失。是怎樣開始的，不知道，有一天就不同了。過去了，談笑之間，我又不是你，怎知你是為我好。那一天一席對話，分享了一點點的親密，若說那是愛情，那枕邊人又是甚麼。 又或者說，那又如何。親密，在斗室中自然距離近了，迫得近了，未能相擁只得親密。最浪漫的時刻，最誘人的時刻，卻是短暫的。要是你說離婚，要是你要我做情人，要是你說你愛我，那誘人就要破滅了。離開斗室，生活下去，十數年後，後輩問起，淡然回答。原來那只是上班下班的一段插曲，並不是那麼重要的。 宣傳片中，鄭說一定會找回佩。對了，不同人有不同反應，是有人可以大聲說一句，沒法子，我愛你。愛是大晒的，der Wille zur Marcht，管他人怎想。不過我還是喜歡岸西。

近日去多了港島的電影資料館，上一次去看岸西，今次去看《天上草原》。以蒙古為背景的，對白是國語，以一漢族角度去說蒙古，好像在天上草原是不用做的，只是看羊食羊。不過電影亦很坦白的加一個boxing，告訴天家這是城市人視角。而於我而言，自是拍聶地的美景，令我再問自己之前不去新彊旅行是否值得！ 然後看了《耶穌13門徒》，女友買飛。幸好作為基督教中小學系統出身的我，對其中的一些聖經故事還是略知一二。不致摸不著頭路，但其宗教味之重，好像只是演給教徒看似的。而幕前自是廖啟智演得最好，不過男的都演得不錯，女則，大太喜歡，又不陽光，亦不見智，演得只像教徒。 The Edukators，好片，比Reclaim Your Brain還好看，而對白亦更白地處理資本主義的問題。而娛樂位亦十足，又有愛情位。其中批判那些68 一代，十分認同，其實放在當下的社運，亦能有力。最後的註腳，有些人永改不了(Manche Menschen ändern sich nie)，真是一失中的。強烈推介！每天也要記著Die Fetten Jahre sind vorbei。加上，只活一次的覺悟。

用這個版來記著自己看過的電影是做不到例表的效果的，不能像 aNobii 那樣。要用有電影的 douban 嗎？之前在 程序員 看過了他們的Architecture，Programming Language 主要用Python，其他細節不太記得。而不用的主要原因是Front-end 問題，因為簡體，而亦不及aNobii 那樣簡單中有Visual indicator。加上大陸和香港品牌，自然信香港。因為起碼沒有GFW，雖然書影應不至波及。 至於電影：Mummy 3, The Edge of Love, 風雲決。 紐倫堡大審判應記在那裡呢？ 看回過去一段日子的筆述，不太正常。該停止了，不再如此。寫下作為決心。

周三假期到了電影資料館看譚家明的電視片。 很驚訝，那時的電視劇可以有如此複雜的述事方式。其實也不是太複雜，只是不是回到基本步，用不只用對白充填，用回一些境頭講故事。不是線性的講一個故事，沒有鬧交戲。和岸西的長境頭。 其實不是太複雜，只是我城的電視城自我放棄，並婑化，認為我城的人都是白痴。

Edward Scissorhands, A Scanner Darkly, Beetle Juice, Lord of War, Mummy, Mummy Return,《薄荷糖》。 我的時間就是這樣花去的。

《文雀》, Gattaca。 《文雀》沒有甚麼驚起，不過不失。最差就如Crystal 所說，是女角。說國語，跑，就是在跑，不是在逃。 其實我沒有話要說。打下字者。

嗯，剛看了《偽術大師》(Die Fälscher)，在家還看了Evolution，偷看了Breaking the wave,The Tin Drum(Die Blechtrommel)和《姨媽的後現代生活》。 如何能公開地寫秘密呢？可能會如Fanny 所說，即使寫了，為了令明人看不懂，日子一久，會自己都看不懂。

之前忘了的：Children of men 有BB 的戲，BB 一出場就沒有了槍聲:) 星期六和女友看的：Ulzhan（中譯：如果荒漠，一個旅人） 是「大師」Volker Schlöndorff　的作品。不過我其實是不認識這位大師的。只是女友安排我去看的:p 相對於女友而言，我是一個「影痴」，白痴那個痴，痴迷的是她。作為"travelogues" 戲中最好看的當然是自然境觀:) 作為西方人（德國）拍法國人在亞細亞的旅行，文化研究的同學自然可以指其東方主義色彩。不過若三位主角是代表三種形態，導演台頭就是那住女角Ulzhan 了。在Simon 起行緣起，目的都沒有交代，中途又以寶藏為口實。中途又去尋死，最後死了在天山 - Khan Tengri。 以單一套來說，我認為電影是愛情片:)。人不必求死，因為死必定會找你，而Simon 一心求死時，他的活動是無聊的。而Ulzhan 作為女人，如賣字單車佬說，女人迷失時就跟上男人。Ulzhan 說蘇聯時，甚麼都不缺，只是不多而己。其實沒有野心或曰目標，才可以跟一個旅人上路，然後為你留下一匹馬。如果你要回家，就用這女人留下的馬。當一個真實的女人不緊迫你而給你後路是多麼難呢。

多久沒列過？ 東京鐵塔：我的父親母親 投名狀 Anna Karenina 假自由之名 收視大騎劫 Sweeney Todd 無國界追兇 Léon Morin, prêtre No End 歡迎來到東莫村 Atonement 應該有忘了的，不過記不起了。

楊德昌，《牯嶺街少年殺人事件》，《光陰的故事》 奇斯洛夫斯基，《兩生花》 彭浩翔，《出埃及記》 李安，《色戒》 蔡明亮，《天邊一朵雲》 姜文，《陽光燦爛的日子》，《太陽照常升起》 《陽光燦爛的日子》在Politic of Transition 堂上看，楊德昌是看碟，其他都是在戲院看，主要是電影中心。看碟的質素開始滿足不到我，尤其是畫面的質素，近日對影像敏感了，很明顯對家中的色水，對比，比例等不滿意。不過暫時也不會有銀根改善。 八套電影中，最Impressive 的是第一次看的姜文。姜文那兩套片既看得開心，雅俗共賞，要拆的可以拆出很大的架構，不同的拆法也可以拆出一些趣味來。兩套片都和太陽有關，都是年青的故事。都是尋夢的故事。更是中國的故事。其中最看不懂的是戲中的中俄關係，因為對俄國太沒有認識了。在Politic of Transition 認識了一點，但畢竟有限。自看《安娜．卡列妮娜》後引起了解俄國的慾望，發覺並不容易入手。資料太少了，而且基本上以往主要讀的書都不是出自俄國人之手，除了列寧的一些文章。現在要了解是有點無從入手，又不太有動力回歸基本步去看歷史書。 還是說回姜文，他只拍過三部電影，還有一套是《鬼子來了》，還沒有機會看。而看過姜文的電影後，很想看一下他只做演員的戲，看看他作為演員時有沒有那一種光芒。要找姜文的戲，不會如俄國般無從入手，所以大概很快就會找到來看。 蔡明亮是另一個第一次看的導演，一般，《天邊一朵雲》看完沒有甚麼大感覺，看是為他是禁片。其中有一些不明所以的對白，比如說女主角說：你還在賣手錶嗎？，可能和導演其他作品有關。不過看不出一個很明顯的主題，他的歌舞有一些趣味，不過主體我還是不能體會導演想說的情色主題。 楊德昌死了就看一下他的戲，兩生花都不是第一次看了。《色戒》太多人說了，就不再說大家說了的。彭浩翔的《出埃及記》視覺效果和《太陽照常升起》有得比，同樣看得十分開心。不過故事沒有甚麼特別呢...又不覺得彭導拍到了他想拍的東西。比起《伊沙貝拉》差得遠了。

一個月來，看了《千言萬語》，《十七歲的夏天》和《一一》。已經廿二歲的我看《十七歲的夏天》好像沒有遲，反正我明年就要找工作，還是找事業目標？到現在也不知道！參與社運少了才看《千言萬語》，看見後一天因緣祭會遇上了真的甘仔。《一一》自是架構最大的一套，楊德昌死時花了十九元買他回來，今天在中大借了《恐怖分子》，《牯嶺街少年殺人事件》，《獨立時代》，《光陰的故事》和《麻雀》，等我一口氣看完可否寫出一些東西。 九月二日電影中心有《兩生花》看，位餘下很少了，想入戲院看一次，但又好像不太急，以後總有幾會以的。

Ghost Rider Teenage Mutant Ninja Turtles Mr. Bean's Holiday 美女廚房 Sophie Scholl 得閒飲茶 Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders Two letter from Iwo Jima The Departed 無間道 重慶森林 一個都不能少 Breathless Close Encounters Of The Third Kind Pirates of the Caribbean - The Black Pearl, Dead Mens Chest, At Worlds End An Inconvenient Truth 活著 Clockwork Orange Pride and Prejudice The Lord of the Ring Trilogy (Extended) 多少部呢，我都不想數了。要每一部都說一說會過於長篇大論和悶。但還是要記。 最反感：Mr. Bean's Holiday。我之前沒看過任何的Mr. Bean 系列，看那麼出名，又有時間，就下載來看看。一看之下整套片我笑也沒有笑過，看來我和那些擁抱Mr. Bean 的人是不同世界的。真是低級趣味。 最長：The Lord of The Ring，十小時片長。我當然不是一口氣看完，因那些打鬥真的做得很好，第二次看仍不覺悶。第一次看加長版，整個格局清楚很多，而且加長了節奏也很明快，都是沒有甚麼很長的悶場。 最喜歡：Pirates of the Caribbean，好看，娛樂元素自是其中一個好看的原因，又有靚仔Orlando Bloom，靚女Keira Knightley，好笑主角Johnny Depp。Captain Jack Sparrow 世界觀很統一，片中亦有不少的點子很有味道。片中留了不少尾巴，開拍前傳或續集的幾會也很高。 大概很快會被忘記的片有：Ghost Rider，Teenage Mutant Ninja Turtles，Pride and Prejudice，美女廚房。Ghost Rider 我真心覺得係垃圾，完全是為拍而拍。Teenage Mutant Ninja Turtles 是因為香港技術制作才看的，大概很快會忘記。Pride and Prej...

在布拉格看了300，在華沙看了Illusionist，在Gdansk 看了Music & Lyrics，然後在德國看了徐克的《刀》，《嚦咕嚦咕對對碰》和《Conversation with God》，還有因劉青雲拿了獎而看的《我要成名》。 在不同的地方看電影為的不是別的，只是要親身體驗Benjamin 所謂的Aura。他說在如電影的現代藝術不同於古典藝術，因為其容易複制，而且複制品和古典藝術如油畫的複制品不同，因為電影跟本沒有所謂「真蹟」。所以在電影中沒有了如古典藝術的Aura，所以沒有人會特意走去法國看法國片，因為只要有Copy 在香港看和法國看是沒有分別的。而我在不同地方的戲院看戲後，Aura 的確不存在。但上戲院作為獨立於看電影的經驗還是有其價值的，比如你會看到捷克人超過一半人是會坐定定看完Casting 才離去的，波蘭人一邊看會一邊談話。這種體驗和旅行類似的，因為對於我這些不懂分真假的粗人，旅行與其說是快速消費名勝，不如說是一個無目標的過程，雖然去的都是旅遊書的介紹的。但正因為我不是去迪士尼，而是去真實的城市，迪士尼那計算下的驚奇在現實城市不會發生，造就了一種很個人的經驗。而這種經驗是隨意的，如去前不仔細找資料，後來發現沒去多個景點的遺憾，大概跟旅行團不會有。這些隨意的，無甚客觀價值的經驗，大概是遊子所追求的。但是，我郤沒有膽量去以色列，隨意的經驗，前題是沒有危險，這就是膽少鬼。 以上多套電影，最好看的是徐克的《刀》。有很強的風格，而且娛樂性十足，但又不至於俗。相對於好萊塢的300，當然不夠真，但電影不只是鬥畫面的迫真。而是作為一個說故事的媒體，說一些被表像所隱藏的真實，如資本家如何剝削工人。所以Modern Time 是一套好電影，好不在於電影描寫了工廠的真實工作情形，紀錄片的影像一定比Modern Time 更真，但是在於不同的層次。正如《我要成名》中除主角劉青雲外，很多也是用真名的，也有很多導演客串做導演，如許鞍華客串許鞍華。但這種以現實世界的人在電影中演回自己，正正不斷提醒我是在看電影。這真真假假的手法和《刀》穿插在片中的女主角傍白很像，也是提醒你這只是故事。但300，則不，由影像到手法最令人覺得很真，好像在歷史上真的發生是如此發生的，而電影中都是真的。而300 又如此醜化波斯人（今伊朗），真的不知是幫美國攻打伊朗做準備教育。 說開真假，當然...

看了香港版的門徒，之前看的是大陸版。改動的不外乎警察的形像，性愛場面，恐怖場面。因警察形像而的改動是最具影響的，但這些故事又真的影響警察形象嗎？香港居民（尤其青年）對差佬的信任度之高是極不合理的，「好仔唔當差」已經是上世紀的意識形態。現在警察是好工，出糧準，只要不犯錯，打好份工，就可以安然過世。更重要的是自廉署成立後，警察不再和和貪污掛鈎，所以當差是正義的，是維持治安的神。當明顯的不公義己經消失，只要你唔讀書，天真些信政府那套，就不會看見不公義，那當差完全可以滿足一個人對自己的道德要求。 而大陸警察則仍是建立形像中，為了形像，所以要求電影改動。但問題是，建立形像中最重要的是你所做的表面上公義與否，只要表面上合符公義，電影中的暗示，描寫有多少人會深究呢？多數人最只是看表面而己，只要偽裝得好，沒有很多人會花心力去了解你是否偽君子。所以我總覺得這樣審查是無聊的，大陸還是努力做好個樣吧。不過話說回來，有多少人知香港都有這種無聊審查呢，但大家又不會覺得這是如大陸般對言論自由的踐踏，無他，香港做得靚仔。 看大陸版時並不知道有改動，仍覺得很好看，只是普通話有的礙耳而己。但看香港版時，雖然只是不足兩三分鐘的改動，但因為都是重要的描寫，人物立刻立體了，警察少了全知全能，而且最後亦幫了毒犯。而大陸版因為刪了大量對警員那種為升職的描寫，警察門立刻正派了。但我的水平太低看大陸版時並看不出那種不自然，而是看了港版，對比之下才發現。而因此，又上了一課，原來好電影就是這樣細微的，兩句對白就是功夫。 古天樂演得最好，那死道友的形象令人難忘。化裝有很大的幫助，那黑的眼，黑的牙和馬會診所的道友很象。但更重要的是他那空的眼神，令人印象很深。而劇本很好，沒有說教的意味，但卻有明顯的信訊息：社會上的黑暗到處也是，因人心到處也是。（只限港版，數句就是主題了。） 是了，人們認為殺光白鴿就不會有禽流感。不過我仍要吃乳鴿。 不過我最喜歡的還是那小女孩，而且小女孩沒有被改動呢。

兩個半小時的電影，首尾半小時沒有對白。是Stanley Kubrick 的作品。這片很己聽過很久，日前看了，心寒得很。不是血，斷肢，鬼等令你心驚膽跳。只是簡單的畫面，加上古典的配樂，連說話都不用，己經能令你悚。 片分四節，由The Dawn of Man 開始，一堆猩猩學會發現了神石，悟出了武器之道，變成了一群會殺同類的猩猩。百萬年後，一堆太空人又發現了神石，拍照留念，卻死了。十八個月後，人類和人工智能鬧智本是輸了，但人憑必死的勇氣，和人工智能同歸於盡。最後，面對自己的死亡時，神石發現了他，他伸手，變成了太空BB。 自從在Wien 看Notes on a Scandal ，因為那有口音的英文，又沒有字幕，聽不了，轉而留意配樂和運鏡。發現了電影除了情節和演員外還有很多東西可以看。看2001 - A Space Odyssey 前看了《伊莎貝拉》，配樂也很出色，但和之後看的2001 則完全不同。2001 中那令呼吸聲，很有力的告訴你人類如何脆弱。 關於工具，Marx 說了以下: Um produktiv zu sein, ist es nun nicht mehr nötig, selbst Hand anzulegen; es genügt, Organ des Gesamtarbeiters zu sein, irgendeine seiner Unterfunktionen zu vollziehen. 我在想，給人控制和給工具控制有甚麼分別呢？反正也是沒有自由．不過你有自由後，可能甚麼也做不，了因為沒有甚是很重要的。看看《門徒》，吸毒是為了甚麼呢，是空虛（講到出面，驚死你唔明）。所以，唔生BB，有乜好做呢？

去年煙花特別多，細老祥，人民公廁都是陳果執導的。其中人民公廁是最'art' 的(也就是不明白在做甚麼)，而去年煙花特別多和細老祥是加上香港製造是所謂九七三部曲。去年煙花特別多除了結尾有點礙眼外，基本上和香港製造也很呼應，很明顯的九七背景，分別以青年和中年的視覺是顯示九七是甚麼一回事。對我都是很有力的敘述，一點不滿就是如傷城結局那樣，年煙花特別多的結局也太過....沒有戰鬥性。細老祥則沒有甚麼感覺，一來，我對新馬仔的認識很有限，二來，這個小孩和老人視覺，沒有甚麼代入感。最後是控訴性比另兩套也間接了很多，不過這又好像很自然，畢竟是小孩，我九七時也只比祥仔大少許，剛十二歲，剛升中。中一學生，男的，又不是住板間房，只會不滿零用小。 傷城，墨攻，放逐，娛樂性十足，放逐中單是黃秋生的演技就值回票價（雖然我沒付）。墨攻的男女情節又是硬來的，傷城，則已說了。放逐令我想起PTU，杜導演的風格很易認。